文化财修复(过程报告)

文化财传承至今,因为素材、技法、保存环境以及迄今为止的重修等造成的各种不同,每一件都是独一无二的。雕刻文化财的修复基本上遵循以下的修复理念和原则。

1. 最大尊重原作最初状态的材料、雕刻方式以及色彩和漆箔,不进行损坏。

2. 对于较粗劣的后世附加物(后补、补彩等),在技术可以达到的情况下除去不适当的后世修复。

3. 原则上来说,欠损丢失的部分不进行修补。但为了佛像整体的完成和安全有时也会进行一定的修补和复原。

4. 修理部分尽可能做到最小限度,不做过度的补足和重涂。

5. 作为信仰的对象,修复的程度需要在尊重所有者意见的基础上进行。

6. 尊重参考修理委员会、外部研究者(监督者)等的客观意见。

参考:西川杏太郎「美術院の伝統技法」

1/1

花费数年仍在修复中的超大金刚力士像。身长超过2米。 关东地区最古老的运庆样式的金刚力士像。像内所藏室町时代的纳入品亦引人关注。

一见倾心的精致小佛,却有着不可思议的存在感。是一尊据说与所藏地“千住”有关的传承有序的千手观音像。

来自非常著名的古刹善光寺世尊院。庄严的神情和充满动感的姿势非常有魅力。

令人惊异的细腻的彩色和金属装饰集合于组像中,并被安好地收纳于小型佛龛中。可以说是江户时代的佛师的集大成之作。

平安时代后期奢靡华丽的贵族文化的影响下制作的佛像。优雅的气息和恰到好处的优美的平衡感是它的主要特征。

来自供奉着运庆出道作大日如来的名刹圆成寺的修复委托,目前在修复中。流畅轻巧的姿态非常美丽。属于平安时代的佛像。

来自供奉着运庆出道作大日如来的名刹圆成寺的修复委托,目前在修复中。流畅轻巧的姿态非常美丽。属于平安时代的佛像。

本次展览中发布的图像及其他资料的著作权,属于东京艺术大学文化财保存学雕刻研究室以及相关制作者。根据所有者的著作权的规定,严禁第三方的任何复制更改和无端盗用。

©2020 by 东京艺术大学 保存修复雕刻研究室